Mural de Nuestra Señora del Prado, Valladolid

"Sedes Sapientae" 2012 Juan Carlos Álvarez

Un mes mariano: en el regazo de la Madre reside la sabiduría del Padre..

En la Iglesia de la Virgen del Prado en Valladolid, este artista vallisoletano cristiano, Juan Carlos Álvarez,diseñó el mural "Sedes Sapientae" o Trono de Sabiduría, muy utilizado en todo el arte occidental medieval y encuadrada dentro del grupo de Vírgenes en Majestad, relacionadas con las Vírgenes Kiriotissas, difundidas en Bizancio.

Representa la Virgen con el Niño, entronizada y en actitud más o menos hierática.Cristo es el logos, la palabra divina encarnada, la Sabiduría, y consecuentemente, María es el Trono de Dios y de la Sabiduría. Así fue expresada en el ámbito bizantino por German de Constantinopla.."Dios te salve, fuente que mana divinamente, de la que saliendo ríos de la divina Sabiduría en purísimas y limpísimas ondas de ortodoxia, dispersan el enjambre de los errores" y por el Himno Aka thistos "Ave Sagrario de la Sabiduría, tu revelas la ignorancia a los doctos, Ave, por ti, son necios los sutiles doctores, Ave, que levantas de la honda ignorancia"-Gómez Gascón 1996

Esta imagen de Sedes Sapientae o Trono de Sabiduría constituye una imagen ortodoxa, canónica, dogmática, que resalta la dignidad, majestuosidad y divina maternidad de María. Son constantes desde los primeros siglos del cristianismo, hasta la actualidad, sin interrupción tanto en Oriente como Occidente.

Importante cuestión terminológica que conviene no confundir con las Vírgenes Trono de Salomón-constituyen un grupo más reducido, inspiradas en textos bíblicos más concretos,cuyo momento de mayor difusión son los S XIII y XIV en Occidente. Bibliografía Matilde Azcárate Luxan e Irene Glez Hernández,Univ.Complutense de Madrid.

La obra de arte se hace depositaria de la verdad de la fe.

Abajo a la izquierda la Anunciación: un ala del arcángel Gabriel cubre a la Virgen "El poder del Altísimo te cubrirá con su sombra" mientras le invita a cumplir lo que de ella está escrito.María porta en su mano un ovillo color púrpura, con el que se dice tejió el velo del templo que separaba a los hombres de la presencia de Dios. Con su Fiat abre de nuevo la pesada cortina que el pecado original, corrió entre Dios y los hombres y la luz la rasga hasta mostrarnos a Emmanuel.

Rodeando a María y su Hijo, cuatro escenas de la vida de María: La Natividad(Cristo se encarna, desciende hasta lo profundo de la naturaleza humana,la Virgen sostiene al Niño que erguido muestra ya sus brazos en cruz.

Arriba a la derecha del mural otra escena de la vida de la Virgen:la presentación del Niño en el Templo y la profecía del anciano Simeón nos evoca necesariamente la Pasión: "...Y a ti una espada te atravesará el alma, a fin de que queden al descubierto las intenciones de muchos corazones"Los vestidos de María son del mismo color que el velo del templo, ya que Ella misma es el templo, la morada terrestre de Dios.

Abajo a la derecha del mural por último, la Crucifixión .María al pie de la Cruz repite el mismo gesto de Nazareth, extiende su mano acogiendo lo que el Padre va trazando e invitándonos a acoger al Dios-Hombre.Jesús ha sido echado y ajusticiado fuera de la ciudad, Él es el verdadero sacerdote, víctima y altar; el velo del templo se rasga, cesa la condenación del hombre a vivr lejos de Dios, lejos de su presencia, la muerte es absorbida en la victoria.

Iconografía de la Virgen Trono

La iconografía de la Virgen Trono bebe del mundo antiguo y medieval. Las diosas madres de la Antigüedad Isis, Gea, Deméter,Cibeles...en tanto eran símbolos maternales, son un importante precedente de la Virgen Trono, tema que resalta la divina maternidad de María.

En el occidente medieval, la Virgen Trono de Sabiduría, Sedes Sapientae, presenta los siguientes rasgos iconográficos: María en actitud majestuosa, sostiene al Niño, aparece entronizada.Su característica es la doble entronización puesto que María se sienta en un trono, y el Niño se sienta a su vez en la Virgen-trono.

María es representada como una figura madura y regia, viste túnica simple cubierta por un manto.Puede cubrir su cabeza con el mismo manto o llevar un velo independiente y corona, resaltando su majestuosidad y realeza.Sostiene al Niño con sus manos y habitualmente no lleva atributos. El Niño, puede estar sentado sobre su rodilla izquierda, aunque lo normal es que aparezca centrado y frontal, siendo el eje de la composición.Viste túnica y manto (himatión) colocados rígidamente. Sostiene con una mano el libro y hace un gesto de bendición con la otra señalando su función sacerdotal, y que se relaciona con María como símbolo de la Iglesia, cuya "cabeza" es Cristo.

Relacionadas con las Sedes Sapientae románicas, se incluye a las llamadas Vírgenes negras, en cuanto a hieratismo y solemnidad, deben su característica al Cantar de los Cantares (Nigra sum,sed Formosa). El desarrollo en el arte románico de la representación Maiestas Mariae, la Virgen como corredentora, encontramos su antecedente en la Virgen Kiriotissa del mundo bizantino.

"Sensus fidelium" y la vocación mariana.

El gozo del pueblo, fiel a María, ilustra con imágenes el sentir de los fieles,sensus fidelium,fruto de la Gracia y acción del Espíritu Santo, que actúa sobre el creyente para que comprenda y crea. En la imagen de culto, se hace posible que se expresen los contenidos teológicos, para suscitar el intelecto y emocionar el afecto sensible.

En este sentido, se ha dicho, que la civilización de Bizancio, estuvo al servicio de María, pues se ocupó de la devoción mariana como lugar preferente en la fe y en la piedad de un pueblo bizantino-griego. A raíz del Concilio de Éfeso,431, en el que se declara el dogma de la Maternidad Divina de María, su imagen empieza a representarse bajo diferentes tipologías, La Theotokos, en griego significa la Madre de Dios.

Iconografía Theotokos: María, la madre del Redentor

Desde las primeras representaciones de la Virgen, que se remontan a finales del S.II, en las catacumbas de Priscila, y especialmente desde Éfeso, las imágenes de la Madre de Jesús se multiplicaron al tener los fieles , cada vez más clara la conciencia del puesto que Ella ocupa en los planes de Salvación.Singular desarrollo tuvo en Oriente tanto por los escritos de los Padres como por la espiritualidad bizantina propensa a la contemplación. Es mas, para el artista bizantino, el icono tiene un valor expresivo.Sin duda la Virgen Thoetokos es la más extendida en el arte. Aparece en un trono sentada con el Niño en su regazo, mirando ambos de frente, su manto adornado de estrellas, una en cada hombro y uno en la frente, para enfatizar la virginidad perpetua y como emblema de la Santísima Trinidad.

La Virgen  trono en el occidente medieval : Virgen en Majestad, Virgen Kyriotissa.

Kyriotissa o Señora, es el modelo de la Virgen mayestática, Reina y Señora de todo lo creado, por ser la Madre del Rey y Señor Jesucristo,Kyrios. Santa María, como Jesús aparece en posición axial frontal. El Niño se muestra como Pantocrátor, bendiciendo con la derecha y llevando en su izquierda el libro de la vida o la esfera del mundo, creado y redimido por Él. Se encuentran dos variantes, la Virgen sedente(Virgen Trono o Sedes Sapientae) y la Virgen de pie, sustenta en sus manos a Jesucristo ambos an posición axial frontal.En Oriente es denominada Nikopoia, la Vencedora.